第四讲.七种武器1.第一种武器：消解【消解】指对一个处于中心位置的对象进行消减、分解，使它的作用不断降低，直到看不见它的影子。【所属门派】口语派，后口语派。【代表诗人】韩东、丁当【代表作】《你见过大海》、《有关大雁塔》【杀伤力】50%【级别】轻武器【适用语言】平常的口语；【可移植系数】75%请参见http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e6af0be0102whk8.html王一川教授有更精彩的分析。2.第二种武器：佯谬【佯谬】指将一...
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第三讲.标准我们已经知道如何清理自己身上的经典味道，我们是不是有了免疫力，当经典写作的诱惑来到时，可以自然而然地打发掉它。我仍然说，这很难。很多人都问我，衡量后现代作品的标准是什么？某某的文章是不是后现代的，某某作家是不是后现代的。这些问题同样使我为难。后现代有它自己的一套规则，但并不表明，有一条尺线，像丈量身高一样，把后现代和经典写作截然分开。作家和作品是复杂的，而且他们有时故意把自己搞复杂，以...
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第二讲.清理一.清理自己一个有了后现代意识的诗人是否可以写作了呢？当然可以。可是当你写出的每行诗都让自己大失所望的时候，你会意识到，不是那么简单。你逃脱不了写作的痕迹，这些痕迹是，每一行字都冲着球门去了，不由自主地，你在表达感情、抒发情怀，表述美感，赞美或者反讽什么。看看，不是你想射门，是那些大师们用强烈的引力吸引着你，你不由自主向他们靠拢。有什么办法呢？你是吃他们的奶长大的呀!你的所有修养、知识、...
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第一讲.意识一.什么是诗歌的意识？射门需要有射门的意识，对一个足球运动员来讲，如何把球射进门里，是一个课题。如果没有人把守的门在离你三十码的距离内，我敢保证你完全可以射进去，也许可以用各种花梢的动作。但是现在有一个守门员，这个守门员是谁呢？他可能是李白、惠特曼、泰格尔、里尔克、波特莱尔、艾伦坡、艾青…..一切曾经在书本上读到的伟大诗篇，都可能是这个守门员。更糟糕的是，他可能是他们的全体，是全体以往的伟...
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伊伊沙沙 几年前的一个晚上，我和好几个人一起去西安交大听伊沙的诗歌演讲。当这个胖子在讲台上把自己的诗和诗的那些和盘托出时，大学生们愤怒了，络绎不绝的指责从台下递来。伊沙读了一个：“看哪，这个伊伊沙沙，他在污辱春天.....”在事后谈起时，大家哈哈大笑，所谓“伊伊沙沙”，是个光荣的称谓。 让大学生们的春天见鬼去吧！让大学生们的那些诗的见鬼去吧！伊沙仍在大步向前，这个胖子给中国诗坛带来的和他毁掉的那些同样多。 那...
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后口语论在《第三代论》一文中，我试图将第三代后的口语诗人们所操持的语言称之为“后口语”，在本文中，我将努力使这种语言以理论的方式确定。同样，这里的理论是一种无知的理论，我以无知开始我的发言。我拒绝以严密的论述来证明我的正确，我只是要说，如此而已。一、诗歌经验诗歌起源是很久以前的事，已经无所谓有或没有。诗歌经验来自于我们对于诗歌的学习和感悟。谁都有被叫做“学生”的时候，我至今称一些人为“老师”，这可以说...
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形式主义诗歌论０、观念与形式在诗歌中，我们是一些孤单的游泳者。每一个天才诗人最终都会发现，他所对抗的，是整个人类文明。如果说最初的文化是一点可怜的神示，在神示中，人类发现了诗性，那么，诗性本身由神性构成。荷马时代形成了最早的文明神话，中世纪的神则使诗性走向它的反面－－诗最终由“真实”形成－－真实的人，它被看作是确实的，在大众的经验中。然而每一种“真实”最终在语言的激流中化为乌有。那些宣称“为真实创作”的...
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